il1998對於視頻遊戲的宇宙來說，這是非凡的一年。這是三維時代的曙光，一個新世界正在誕生。這是可以記住的最具創造力的時期之一，與上一代相比，遊戲通常很大，但仍然足夠小，無法在不擔心失敗的情況下進行實驗（不僅在“藝術中” “ 感覺）。 Spyro和Crash Bandicoot 3那年問世：扭曲。他到達了泛土星的Sega Saturn，Panzern Dragon Saga。虛幻和Turok 2問世：邪惡的種子，流氓中隊，Xenogers。夏娃和生化危機2個寄生蟲。小偷：黑暗項目和湯姆·克蘭西（Tom Clancy）的彩虹六。 Banjo-Kazooie，Grim Fandango和Baldur的大門出版了。星際爭霸。現在考慮一下這一點似乎令人難以置信：令人難以置信的標題，其中許多人重新定義或創造了自己的歸屬感。現在，從這個列表中，很難選擇年度遊戲。這三個人仍然缺少，他們也許比其他人更多地進入了傳奇。
1998年9月3日，Konami在日本出版了Metal Gear Solid，這是Hideo Kojima的第三場比賽。然後發生了一件真正的非凡事情，因為在三天內，兩名認真的候選人到達了“世紀的頭銜”，或者避免了這些無菌標籤，這兩個傑作將永遠改變，以構思和創建視頻遊戲。這11月19日如我們所記得的那樣出版了這件， 半衰期。這11月21日他在日本出去《塞爾達傳說：時間陶醉》，預計多年來的一項工作，所有這場比賽在1999年的BAFTA獎上取得了勝利，是第一個獲得Famitsu（40分之一）的完美分數的作品，在IGN，EGM和Edge上獲得了10分，這是後者的。然後，它被授予（2000年）的《世紀遊戲》，該遊戲仍然是遊戲工（僅次於超級馬里奧銀河）的第二場比賽，仍然是唯一在Metacritic上擁有瘋狂99的人。 《時代的陶藝》（Ocarina of Time）在那一年中設法成為年度最佳遊戲，並將其稱為“即時經典”是具有諷刺意味的限制。
創世紀
當參考遊戲機仍然是超級任天堂時，與馬里奧（Mario）上的多邊形Zelda上的作品一樣。 Miyamoto和Koizumi對Zelda II的戰鬥階段進行了改編：Link的冒險經歷，因此具有多邊形特徵的兩個維度。該項目繼續進行的重點本來應該放在復雜的 - 基於劍的戰鬥系統上。但是，結果並沒有說服他們。因此，二人組的重點是液壓：Super Mario 64將取消任天堂64的銷售，而Zelda 64幾年後，迫在眉睫的（理論上，理論上……）64dd。在-90年代中期，該項目移交給了Shimizu的手中，Shimizu是當前負責EPD領域的目前。正是他在E3 1996：斯巴達電影中介紹了該演示，非常原始的演示，但它證實了這場戰鬥的重點。
但是，Shimizu也放棄了該項目，去直接進行Lylat Wars。因此，塞爾達64僅留在兩個人的奧薩瓦和伊凱達手中。 Osawa是R＆D1員工，隨後是SPD部門，但是自任天堂入口以來，他的夢想一直是在Zelda上工作。這是他的機會。從這裡到開發結束，他都設法了遊戲腳本。加入該團隊的第三位成員是 - 從Super Mario 64 -Yoshiaki Koizumi返回。這三人奠定了當時仍稱為Zelda 64的時時間的基地，仍然期望64dd。
這三人訪問了托伊京都工作室公園，以尋求靈感，並與忍者一起看一場演出，忍者在大批人中攻擊了一個武士Z靶向，以及一次攻擊單個對手的鏈接的想法。從這裡開始，該項目變得越來越大，儘管有一些野心，儘管他們不可避免地放棄了越來越邪惡的64DD，但他們還是逮捕了當時的技術現實，但該團隊仍然設法在如此復雜的時刻提升自己。在控制室，他職業生涯的最後一次，他回來了Shigeru Miyamoto。他有四個下屬，四個不同的董事：大瓦（Osawa），如前所述，他照顧了劇本。 Eiji Aonuma，對該系列的未來負責，他們設計了大多數地牢。 Yochi Yamada，從事遊戲系統的凝聚力。最終，Yoshiaki Koizumi將身體和靈魂置於鏈接的構建，動畫和控制中（這要歸功於天空，因此他反對視覺第一人稱）。您想更加仔細地了解導致Zelda 64的削減《塞爾達傳說：時間陶醉》， 在這個網站他們被仔細地告訴他們。然而，我們目前關心的是，儘管發生了困難的發展，但時間的陶藝是立即被證明是一件傑作。
時間陶尾，今天
如前所述，遊戲的成功是瞬時的。但是，榮耀在1998年發現，從長遠來看，突然的傳奇人物除了痴迷於阿諾瑪（Aonuma），以及與他一起負責Zelda傳奇的整個團隊。因為只有在現在不可避免的時候才真正克服了時間的陶尾，當它決定去其他地方時，以保存該系列的時間：《時代陶器》施加的標準，這無非是困難的三維轉換- 世界地圖不包括- 與過去的鏈接的支撐結構，標記為傳奇從1998年到2011年。隨後的各章改善了所有方面，但朝鮮的朝鮮，如確認的那樣每個任天堂3DS的翻拍在2011年，可能仍然是一個 - 整個 - 最好的遊戲。
還有一些人後悔的人，為什麼wild它是例外的，但是作為一個模型，在運輸所有最近的DNA時，它使用了該系列的祖先：更自由但也更少聰明的冒險。無論如何，無論您喜歡什麼情節，毫無疑問這是一個解脫。他的非凡成功，他的布拉Zon和他的質量已經使活力重新恢復到Aurea Saga Nintendo，並允許時間的陶醉於過去的傑作中休息，而不是像巨石一樣在目標中分配像巨石一樣克服。在任何三維動作中都發現了Nintendo 64的傳奇標題的痕跡，並且有許多遊戲設計師已經形成了（並研究它）。最後但並非最重要的是我們的戴維德·索利安尼（Davide Soliani）他告訴我們他通過撰寫有關時代“觸覺節奏”陶尾的小論文進入了育碧。黑暗之魂的創造者兼導演希德塔卡宮（Hidetaka Miyazaki）在接受2016年Rolling Stones的採訪時說，釋義他，他相信自己的生物與Zelda不值得的傳說之間的比較。 “如果兩者之間有一些共同點，那是由於Zelda已成為一種事實3D動作手冊”。
如果該系列如此享有聲望，如果它仍然是2000年代的所有功能，那麼主要優點就恰恰是時間的陶醉，它能夠通過為屬於的歸屬而奠定基礎，在三個維度上拒絕它。 RPG，E也可能是因為在接下來的幾年中將在質上占主導地位的環境，即開放世界（在微觀結構而不是在一般環境中）。因為在1998年玩《時代的陶尾》意味著進入一次巨大的冒險，儘管現在看起來似乎很荒謬。實際上，除了技術元素之外，唯一的老化齒輪非常糟糕的是Overworld，這是各個領域中的締結草原。但是在1998年離開科基里村簡直是驚人的，望向Hyrule田地，並想像我們要探索，徘徊和搜索多少，並承諾了一種美麗而令人難以置信的觀點，似乎是不可能的。最終，並不是說我們要我們這麼說，《時代的陶藝》是視頻遊戲歷史上的里程碑之一。如果他們只有十歲，那仍然是他的權利。它將在數年和數十年中再次播放和研究。最有可能被記住是最後一個傑作由Shigeru Miyamoto。但是儘管獎品和言語，但沒有什麼能讓您完全理解它的含義時間陶尾對於那些1998年的人足夠大的人可以玩它，並且足夠小以求夢想：我們放學回家，放置了背包，一個開關很輕，另一個開關關閉，突然間，僅被電視照亮平方，我們是一個左手的小肘，口袋裡有綠色的外衣和錨。魔法。
