林克（Link）覺醒的重製的最新出版物現在是幾週前的日期，向我們展示了一款舊遊戲，是便攜式起源的是，但仍然非常平衡。確實，正如我們在審查，老化的方式幾乎具有奇蹟。尤其是考慮到當時的遊戲限制，遊戲男孩將游戲設計師的創造力鏈接在一起。林克的覺醒被證明是如此平衡，幾乎代表了完美的Zelda：在章節中，一章或另一個是首選的情節，不會使傳奇的粉絲感到不滿。
正如發布前可以預見的那樣，肯定不能說野外的呼吸。儘管對於許多人來說，它為塞爾達（Zelda）的本質所化，但對於出色的素質和銷售，許多長期以來的忠實忠實的人，被時間征服的人經常定義- 誇大其詞- 應該報導-一個“正常的開放”世界，帶有鏈接”。一個美麗的遊戲，但不是塞爾達傳奇的美麗。有趣的是，關於野外的呼吸，我們目睹了與NES的第一章的粉絲完全相反的陳述，而NES的粉絲（仍然有很多）說，他們最終發現了幾年後，“真實Zelda”。
簡而言之，這是什麼Vero Zelda“，不知何故，我們將嘗試澄清這篇文章：考慮到各種遊戲的特徵，將自己限制在主要劇集中（用於家庭遊戲機的那些，但已有相當多的例外已經命名）而不是忽略銷售，因為如果是他們教會了我們一些論壇，這是書呆子設法使自己遠遠超出了他們對買家的實際代表。
基本特徵
想誇大該系列的基本特徵，只能從探索開始：這也是美德，在野外的呼吸之前，更被忽視。的確，《塞爾達傳說》的最初想法是一個簡單的地牢系列，但是我們必須承認，即使對於那些考慮二級遊戲地圖的人，這一章就不會成為視頻遊戲的“歷史” Hyrule土地。此外，它是在沒有劍的情況下開始的，沒有跡象，可以採取三個可能的方向：整個傳奇的娛樂性就是在這裡。因此，這是第一個元素：勘探。第二立即出現，這是戰鬥系統：或者，稍微提取一點概念，我們可以說“動作”。因為，在拿起劍之後，在找到地牢之前，不僅在祖先中 - 在Zelda的傳奇人物之前，都有一些敵人要戰鬥。
我們要尋找並戰鬥，直到您進入充滿拼圖的寺廟中，也可以在這裡：在這裡，試圖從遠處看到更多東西，我們可以定義此功能”拼圖的解決方案“這是限制的，這是事實；並非所有Zelda都清楚地將概念分開。但是，除了它們的位置和分佈之外，當然，這些是傳奇的三個關鍵特徵：難題的探索，行動和解決方案。
我們認為，有必要添加第四個，稍小，肯定比前三個更重要，但是從Link的覺醒開始已成為中心：與NPC的互動（字符不可播放）。如果沒有居民，可能會有一個現代的塞爾達傳說，但這是事實：但是它不能代表傳奇的原型。因為Hyrule的居民是建立敘事背景的核心，最重要的是要掩蓋一個有價值的二級任務網絡。因此，概括：探索，行動，謎團和NPC的解決。
Zelda的平衡
NES的第一個是塞爾達傳說，由標誌性裝飾金墨盒，很少有NPC。而且它們甚至不是很重要。它也有相當簡單的難題，以及在一層構造的地牢。實際上，最艱難的難題是環境的難題（例如與... emm ...長笛有關的拼圖）。但是，毫無疑問，探索和動作是遊戲的支點：40％的探索，35％的動作，20％的難題和5％的NPC（而不是發起二級任務或有趣的故事，繼續）。鏈接的冒險是如此奇怪，以至於為了理解傳奇，也許不應該提到它。無論如何，與第一個相比，也要歸功於觀點的改變，動作和探索的百分比逆轉了，並且顯然增加了NPC的存在。過去的鏈接它非常接近Zelda的理想概念，如果是理想的話，我們的意思是能夠以同等程度接近這四個組成部分的遊戲：SNES標題具有一切，並且大規模。這是一場巨大的比賽，永遠不要忘記。稍有略有缺乏的唯一方面是與NPC的相互作用，仍然不是很動態。劑量會增加，隨著Tezuka在煉金術士的角色中，上述Link的覺醒。儘管在一個小島上，但實際上並沒有真正忽略任何東西，因此在探索性的角度尤其具有約束力。
時間陶尾，出生於1998年，被許多人認為是上個世紀最好的遊戲，繼續沿著這條道路上：如果- 我們重複“如果” - 在某個地方是不平衡的，那章不是意志，而是通過技術限制。前三個維護的Hyrule無非是一片龐大的結締組織，而不是很稠密。 Hyrule領域，儘管（當時）強加了和令人印象深刻，但只是聯繫了各個感興趣的領域。限制探索的重要性（但只有一點）。並基本上將難題降級為地牢。繼任者很奇怪，馬利亞的面具：一場最初被愛和討厭的遊戲，現在由於時間賦予的美德而被崇高。可以肯定的是，這不是塞爾達語的傳奇人物。房地產和NPC比平時更為重要，但仍不壓倒其他方面。 Winder Waker是傳奇主線的真正繼承人：這是最後一個專注於探索的人，在過去的十五年之前，最終進入了壁櫥（或幾乎）。儘管有一項功能，儘管該地圖- 在這個時代- 傑出的，風瓦克開始了Aonuma Zelda的糟糕趨勢，比前任容易得多，並且比過去越來越多的輪廓戰鬥和更稀有的死亡（簡而言之）行動）。與Wind Waker下沉的暮光之城，Hyrule公主的後退是一個明顯的後退：同樣空蕩蕩的，但含糊，又充滿了可見的牆壁。動作總是很少。非診斷次要任務。實際上，遊戲在難題中是出色的，因此在地牢中是出色的。 Skyward Sword具有極端的趨勢，使該動作本身本身是一種難題（同樣接受Aonuma，但我們同意），而不是改善Hyrule和Exploration，而是幾乎完全取消了這一元素。 Skyward Sword是一種巨大的地牢，其中該系列的情況包裹著並掩蓋了所有其他人。
我們來了今天，wild。這給傳奇帶來了震驚，不僅使探索恢復了前景，而且甚至（盡可能地）將時間的陶藝式陳述為時代，返回平衡百分比與第一集的平衡百分比更加相似。
我臨近Zelda
實際上，沒有三維時代，這是塞爾達傳說的平衡，是與過去的聯繫。嘗試了時間的陶尾，它是最接近我們的陶醉，但是 - 正如我們上面所說的 - 通過任天堂64的技術限制是不可能的。但是，現在，有所有的條件可以做到：它：比與傳奇的參數相比，將傳奇的參數重新平衡要比wild。後者與周圍閱讀的內容不同，根本沒有避免該組件吼：但是，他將其轉向了新的標準，並且與主要的貧民窟相比，它在一個“另一個”方面將其轉變為貧民窟。在庇護所和神聖野獸中，實際上，規則與通常在Hyrule的規則不同。可能不是他的跟進嘗試這家公司：我們很樂意被拒絕，但是通常是《塞爾達傳說》的續集，那些真正與前任相關的續集（Link的冒險經歷，Majora's Blook）往往是非常非典型的。
他可以嘗試Zelda的傳奇，他將成為Switch的繼任者。但是，有一個繁瑣的“雖然”。如果我們看傳奇的銷售，與市場的廣度和對工業的影響相比，取得最大成功的三集是《塞爾達傳說》，《時代與野外的尾巴》的傳奇。與過去的聯繫是宏偉的，但沒有與這三個相同的毀滅性影響。好吧，其中兩個遊戲不是平衡的，但是非常非常不平衡勘探。根本沒有說任天堂有興趣將傳奇帶回更多規範的曲目。實際上，野外的呼吸可能是時間的新陶尾，這可以作為該系列的未來二十年的模型：在這種情況下，不僅僅是回到更傳統的地牢，我們可以見證更大的脫離。探索性組成部分可能會有一個陣發性（或在下一個動作中，也許是在動作中……），就像天空之劍代表了傳奇靈魂的昇華一樣。
可以肯定的是：既然我們提到了它，鑑於銷售和關鍵的歡迎，我們可以安全地說，將不再有天空劍風格的情節。如果他們這樣做，它可能會在幾十年內發生。這可能打開新的方案：如果任天堂應該選擇在探索方面加速越來越多，另一方面，它可能會創建一個新IP這是為了填補天空劍留下的空隙。也就是說，一個新的系列具有較小的世界，一個線性和鑿子的故事，是基於雙重難題的遊戲玩法（就像野外呼吸之前一樣）。因為到目前為止，總而言之，Zelda的傳說在平衡其組件時都取得了出色的結果，並且當（也許更多）（甚至更多）將探索置於其他所有方面。取而代之的是，當他基於解決難題的一切基礎上，他的目標是使自己惡化和孤立。
