塞爾達傳奇，35年的周年紀念日：我們的願望

今天塞爾達傳說年滿了三十歲，在1986年2月21日出現Famicom Disc System。沒有正確的方法在周年紀念日寫特別的方法，但可能是錯誤的，即在某個系列的歷史階段進行了一個明顯的歷史階段。我們不能忽略告訴過去，但是今天我們最感興趣的是告訴您塞爾達傳說是如何的。為什麼。

我們不必擔心否認，我們可以安全地寫道，金色的仙女任天堂非常，很多更合適在十年前：這對三十五歲的三十歲更敏捷和輝煌，她恢復活力，飛到周圍縫製的chrysalis之外。實際上，在2011年，《塞爾達傳說》是一位年邁的女士，他記得過去的輝煌，在年輕時就在輝煌的人身上繁殖。十年後，一個偉大的少年又來了。此外，要取決於野生科學家的呼吸普拉（Purah）是同樣的命運。

但是因為它發生了，因為她已經老化了，而且現在是恢復活力？這些變形是如何發生的？幾個月前，我們試圖理解Zelda的本質，精心劃分其主要成分：動作，探索，難題以及與非播放字符的交流。

有一個時期，直到2011年，塞爾達傳說不再是她自己：她已經成為了珍貴的戒指行業，而不是他的公主。在不到十五年的時間裡，所有這些：從時代的朝笛帝國的頂點到Skyward Sword的利基，他展現了一個cunicular世界，以及都過於細分的進步，以與冒險和沈浸式的Afflatus競爭，天際。

所以Aonuma，從未愛過Primo Zelda的傳說，昨天我們聊了很長時間，他環顧四周：發生了什麼事？鏡子為什麼在頭上沒有皇冠上顯示一位老太太？

為了改善時間陶醉的痴迷，塞爾達隊許多公司的左右經過了它：在許多方面，除了一家。對細節的關注。

塞爾達傳說，1986年

我們無法避免談論出生根據宮本本人的說法，塞爾達傳說的神話幾乎是他在索尼比（Sonebe）的樹林中徘徊的幼稚徘徊的互動代表，這是一個本地土地：他遇到了意外的驚喜，在湖泊中，從未見過，從未見過，令人恐懼，有必要勇敢的洞穴 - 已經勇敢，不明智或強大，但勇敢地進入。從一開始，宮本因此，Zelda的傳說最重要的是探索，勇氣和發現。

這是理想的；從實際的角度來看，該遊戲誕生了一系列地牢要越過和克服，要收集物體以克服最困難的點。 Hyrule僅此後才來，但它成為了冒險的最獨特的特徵：是她分離，比其他任何事物（與框架一起，從上方而不是橫向）更重要，這是與超級Mario Peer的遊戲。一個免費探索性，另一種線性。

這地圖《塞爾達傳說》是由Jet設計的。從中心開始，Miyamoto（Mancino）ETezuka（分心）用鉛筆，標記和白色追踪了所有像限。

正如Aonuma在2014年所聲稱的那樣，第一次提出了野外的呼吸開放世界。但是，就像在三維時代的野外呼吸一樣，這當然不是第一個。而Action-RPG有時已經存在，而它有時已經存在。特別是在PC上。在這裡，塞爾達傳說的出版對整個行業都非常重要，但是對於控制台市場，這甚至是一個肥大事件。當時，直到那時，NES書店的線性和純粹的街機遊戲都很豐富。 Zelda的傳說是分散，引人入勝，困難，探索性的，充滿了隱藏的物體和路徑。在西方，這是控制台市場歷史上的第一次，他提供了保存他們進步的機會。

這是遊戲室街機靈魂的奇蹟般的結合，以及GDR對於計算機（在Zelda傳說之後而不是隨便的流派也將在遊戲機上增殖）。但是，如果要混合這兩個特徵，那麼所有這些還不夠技術實現SuperFine：與以前的所有事物相比，互動互動，Zelda的傳說屬於更高的類別。為了流動性，工作的控制和一般內聚力。

還不夠金墨盒為了強調其非凡的性質（以及那些編寫它的人租了多少次，他恨他的次數是因為他不知道該去哪裡），Miyamoto通過借用弗朗西斯·斯科特·菲茨杰拉德（Francis Scott Fitzgerald）的名字來洗禮。，其中最著名的作品是“大蓋茨比”和“本傑明·巴頓的好奇案例”）塞爾達·賽爾（Zelda Sayre）：作家，甚至畫家，酗酒的人，可悲的是在火中死亡。一個聰明的女人，獨特，一個完美的名字和高文化參考。

塞爾達傳說本來應該更公然地展示他的皇室成員。直到發行前幾天，它的主要音樂主題應該是Bolero di ravel。任天堂注意到，要使用它，他應該付出權利（當時仍有生效）；像這樣哪個公寓他開始工作，在一個晚上，他構成了我們都知道的旋律（這）。

Leggenda，DA鏈接到過去的陶尾（1991-1998）

我們一開始寫道，慶祝週年紀念日的最糟糕方法就是善於敘述一系列的事件。實際上，我們立即與自己矛盾，但這是必要的。畢竟，一個復發在這種類型中，要記住傳奇的誕生至關重要：這是，但是在這種情況下，這確實是必不可少的，因為正是從那裡的那些概念，塞爾達傳說最近重生。

但是，現在，我們必須談論他的年齡。以及如何使神話活著三十歲在一個經歷巨大的行業中，每一個光澤都會改變。

該系列的第二個基本階段是1991，叫做過去的鏈接：由Tezuka執導，由Miyamoto製作，為超級任天堂而出來。這是一個比前一場比賽的難度不那麼困難的，它的配色進度和外觀較少，不僅要歸功於技術進步，更漫畫。這地牢它們變得更加精心製作，構思良好，更多的地板，重點是隱藏在內部的單個工具；始終打開的地圖分為兩個平行現實，彼此神奇地相交。一個巨大的標題，介紹了將成為經典公式Zelda。在Eiji Aonuma的術語中，“大會”。

在隨後的家庭遊戲機的後續章節中蓬勃發展和爆炸的結構，發表在1998，在原著的十二年之後：一個夢想團隊在那里工作，這可能是整個公司歷史上有史以來最好的團隊。 Miyamoto指導該項目，在他的下方，有Tezuka，Koizumi和Aonuma。他們一起獻出生命，使塞爾達傳說三維，傳奇時間陶尾：1998年，大概在這裡，傳奇肯定會投射到神話中。這個傑作為其“傳奇”賦予了厚度和具體性：帶有此標題，甚至披露了它Z靶向（鎖定），該系列再次重寫了行業歷史，這一目標很少有其他傳說能誇耀。

因此，儘管帶來了三個維度，但結構是與過去的鏈接。有很大的差異：地圖它更加細分，不再完全互連，而是由一個大型中央大草原團結在一起。鑑於當時的可能性，並且鑑於一般的宏偉，很少有人注意到。《時間的陶尾》不僅是具有非凡機制的冒險，而且是一個巨大的世界迷路的奇妙：通過在第一個地牢之後進入Hyrule田地，Deku Tree在Link的前面打開 - 播放器 - 一種可能性的宇宙，沉浸在白天/夜間的周期中，從未如此可信和一致。

Vecchiaia，Da Wind Waker A Shyward Sword（2012-2011）

風狂（2002年）並不是迄今為止提到的那樣的Zelda傳說。但是，與直接繼任者相比，仍然是與直接繼任者進行更多對話的人脫氧核糖核酸傳奇的創始人。與發展的時間長度相比，他僅兩年就獲得了出色的結果：為了實現完美的成績，他需要更多的時間，在結構力學上，他都太保守了，所有這些都非常致力於時間。

但是，Wind Waker帶來了新引擎，這將持續十年，持續時間或多或少的變化。一個出色的引擎，也許是第一次使Zelda愉快而柔軟的傳奇在控制級別上，幾乎像Super Mario一樣。互動的質量很高。同時，在野外呼吸之前是最後一個，以使概念上的進步跨越世界：一個巨大的開放世界，有幾個島嶼，但在探索方面基本上是自由的。就像第一章一樣，可能在錯誤的時間位於錯誤的位置。在那個卡通世界，受到希臘和凱爾特神話的啟發，人們可能會在海洋的奇觀中迷失自己。隨後的情節無法說的話。 “經典公式“通過與過去的鏈接介紹的是達到終結的一種手段：使一個巨大的世界探索，也使其與眾不同。暮光王子S，最重要的是天劍，失去了最終目標，只專注於結構的改進。

多年來，白天/夜間週期它幾乎無關緊要。不再有可能迷路。塞爾達傳說從未放棄質量，互動，零售；但是，也許也可以歸功於技術停滯，在這種情況下，由於各種原因，任天堂已經鎖定了自己，該系列放棄了他的一些關鍵概念。 Skyward Sword有美麗的地牢和世界謎，但幾乎完全失去了這一發現的冒險精神。在敘述Hyrule的起源和最高劍的起源時，該遊戲與產生該系列祖先的精神相去甚遠。正如我們一開始所說的那樣，二十五歲時，塞爾達傳說是一位老太太，她記得她的青春，解釋了她的起源。以出色的方式，現在似乎比傳奇更多的歷史了。

復活，《野外呼吸》（2017年）

我們知道情況如何。為了克服時間陶尾的痴迷，為了改善他們的地牢和難題，任天堂看不見系列的支點：這不是在割草或跡象，打開火炬或欣賞非凡細節時。作為一個聰明的人，阿諾瑪（Aonuma）稱為坐標：回到那些使祖細胞變得很棒的概念，並將它們帶入三個維度。

塞爾達傳說在三十年的曙光中恢復了帶有風的遺棄之路：他擁抱開放世界，具有非凡的詩歌熱情。最後，有技術性的可能性可以在三個維度上面對開放環境，而同時又沒有放棄互動的質量。

開放世界是過去十年AAA作品的主要主題。在這種情況下，您如何在不譴責匿名的情況下進入Zelda的傳奇？再次找到答案細節：不再是目的，而是在一開始就是在一個巨大的世界中講出非凡冒險的一種手段。項目導演是70年代和80年代出生的男子：他們是詳細說明新引擎的人，並將其放在工作的底部。令人驚訝的物理引擎，大氣和化學物質，支持可以砍伐樹木的遊戲，如果下雨，水坑會產生和岩石牆，則無法縮放岩石牆，這是金屬吸引閃電的遊戲。一個微觀結構，可照亮Hyrule的重要性。

跨越脈動世界wild它給人一種非凡的感覺，與以前經歷的其他三維開放世界不同。這樣，Zelda的傳奇恢復了王冠。探索，互動，發現。三十年後，NES發作的成分相同。