神話總是伴隨著我們。我們對此著迷。他的即時性捕獲，不再放手，喚起了我們認知範圍邊緣的圖像。神靈，若蟲和戰士。在數千年中，他們的行為指導我們採取道德和社會選擇，成為籠罩我們現代社會的敘事畫布的組成部分。當我們想到神話時，我們的思想只能在希臘羅馬海灘，寒冷的斯堪的納維亞土地上或從東方芬芳的夜晚釣魚。但是，很高興注意到，隨著時間的流逝距離不是要做我們認同的神話，而是要歸因於文化感知表上的這些事件的重要性。
超級英雄是當代時代的神話人物，是尊敬和恐懼的神性，其行為是由講故事的講故事的人敘述的。是美國神話，這是由歷史需求產生的。找到其起源在異國並不簡單。
因此，邊境成為一個驚奇的地方，舊西部，在他在20世紀初期緩慢而折磨的失踪之後，他的根源就成為了第一個真正的美國神話。一個現實留下越來越多的傳奇空間的領域，直到後者以一種敘事學說印象深刻，並不會在現代聽眾的腦海中鞏固對不可取的來源的迷戀。實際上是一個神話。當然，牛仔變成了超人的存在，其弱點，但幾乎上升到神聖，使自己成為了無誤的死亡機器，能夠結束無限的屠殺肉。他崇高的感官和（意志）從普通人中脫穎而出，使他成為超級英雄，然後才成為這個合理人物的第一個支持者的想法，只有在故事的領域才完全形成。
從文學到漫畫到電影，再到視頻遊戲的西方，已經征服了公眾，以至於它本身就成為一種流派。儘管所有視覺媒體都提供了有關該主題的標誌性觀點，但沒有什麼能像紅色死亡救贖的電子遊戲傳奇所做的那樣接壤。神話在新的空間中形成，我們可以自由探索。這不僅僅是一個故事：西方成為多感官體驗。但是，這並不意味著這種經歷並不能全力以赴，從而為成立做出了貢獻。讓我們一起探索搖滾明星遊戲的邊界，從將其結合到過去的攝影體驗的不可分解的紐帶開始。在哪裡紅色死兌換incontra il il Cinema。
激情西方
如果沒有西方的一切，人們就不能說紅色死亡的救贖。 Sergio Leone，John Wayne，Sergio Corbucci，Sam Peckinpah，Clint Eastwood是Rockstar Saga的骨骼，首次創作為偉大的致敬所有使美國史詩成為文化基石的故事。
結果，不乏針對這些作品的引號。真正敬畏的是，從奧運會上不可能注意到，從“ Dollar Trilogy”的克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood of of Clint Eastwood）的墳墓到提到Cormac McCarthy的“ Meridiano di Blood”的主角的信，到當約翰·馬斯頓（John Marston）搖晃動物時，它的框架揭示了羅伯特·本頓（Robert Benton）的“壞公司”，由一個非常年輕的傑夫·布里奇斯（ Jeff Bridges）主演。
django（S）
讓我們從頭開始（即使實際上，在這種情況下，我們最終都更加接近）：在約翰·馬斯頓（John Marston）主演的原始標題的第一部分中，玩家發現自己必須攻擊（小）（小）比爾·威廉姆森（Bill Williamson）的秘密巢穴（Bill Williamson）是犯罪團伙的老成員，主人公一生都通過了他的大部分時間。這個遊戲序列在其方式上已成為標誌性的：我們正在騎著馬的戰車，而我們用一個人射擊了這場戰車加特林機槍到所有移動的東西。
除了經過深思熟慮和寫作，這個場景還從西方電影院的一個基石中全力以赴：”Django“（1966年）由塞爾吉奧·科布奇（Sergio Corbucci）。這次在棺材裡。
但是，也向更著名的（至少在文化層面上）致敬。”Django：不鏈接“由昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino）撰寫。顯然，出於按時間順序的原因，這句話出現在Rockstar Saga的第二章中，鑑於原件比標誌性電影早兩年發行了。具體而言，在兩個富人之間的爭執中Scarlett Meadows的家庭（這種情況也使您想到了少數獅子的錢），范德林德幫派必須去恢復年輕的傑克·馬斯頓（Jack Marston） ，被綁架並帶到了一座大廈猛烈的射擊在房子裡，塔倫蒂諾電影的標誌性決賽非常接近。
此外，許多人已經看到了犯罪旅向別墅的集體進步與電影中的一個共同進步之間的類比，但是我個人認為我們要挖掘更遠的地方，直到野生的山姆·佩金帕（Sam Peckinpah） ，重新創建促銷形象，其特徵是美國導演的血腥傑作。
卡西迪，小子，詹姆斯·福特
在《紅死救贖2》第六章中，荷蘭和亞瑟發現自己被美國陸軍獵殺。到達懸崖，他們似乎被困了，但是要重新創建大膽逃脫羅伯特·雷德福（Robert Redford）和保羅·紐曼（Paul Newman）Butch Cassidy和Sundance Kid”，兩人跳入空隙，最終進入了在岩石峽谷底部流動的致命河中。
但是，幾乎一個人幾乎一個重新創建的最轟動的順序是搶劫勒莫恩火車的搶劫，這是現代循環中最甜蜜的西方人之一所賦予的力量：”傑西·詹姆斯在膽小鬼羅伯特·福特的手中暗殺”，安德魯·多米尼克（Andrew Dominik）2007年的電影與布拉德·皮特（Brad Pitt）和凱西·阿弗萊克（Casey Affleck）。
在令人討厭的場景中，我們看到亞瑟·摩根（Arthur Morgan）坐在鐵軌上的一輛貨車上，掩蓋了他用頭巾的身份。一列火車從灌木叢後面出現，毫不畏懼。憑藉艱苦的運動，攝像機正在運動中，定居在火車上狩獵，繼續進行機車。金屬蛇的光線揭示了遮蓋的臉，隱藏在結合軌道，手裡的槍支的樹林中。
從這裡開始，方向為球員留出了空間，他們可以搶劫火車，但這並不意味著搶劫的內部和方法繼續記住多米尼克（Dominik）指導的序列。觸摸竊的致敬。也影響方向的皮下方向課程根本不感興趣。
超越屏幕
對西方類型的紅色死亡救贖的熱愛超出了簡單的報價。 Rockstar Games創造的世界也只依靠我們時代最偉大的敘述者的作品的建議。
馬斯頓在垂死的美國邊境中的奧德賽以廣泛的方式回憶起，並顛倒了。狂野的堆“由佩金帕（Peckinpah）撰寫，其中一群違法者是由一名出賣他們的前成員追捕的，所有這些都在西方環境中受到了不可阻擋的壓迫領土文明。
在幾年前的第二章中發生了同樣的事情，但仍然距離美國野生美國的黃金時代，距離違法的統治者的黃金時代很遠。在這裡，紅線似乎已經散佈了上述“Butch Cassidy“喬治·羅伊·希爾（George Roy Hill），有兩個當局逃離土匪我想在玻利維亞逃脫，尋找最絕對的自由和夢想中的新開端。然而，當他們意識到這個地方是除了他們想像的一切之外的一切時，一個夢想仍然如此。
就像兩個手槍（屬於真正的“野生堆”）一樣，范德林德幫派對應該是大溪地的天堂的視角蒙蔽了雙手，然後與事實和事實和事實和事實的現實達成協議比以前的麻煩更嚴重。
il狂野的神話因此，當然是該系列的起點。標誌著時空坐標和一般音調的原因。因此，“美元三部曲“塞爾吉奧·利昂（Sergio Leone）只能代表這個世界“史前”的起點。
過去的偉大槍支是化石，貧民窟的現像或犯罪分子的現象。舊西部已經老了，在棺材上植入最後的指甲缺失。這些人沒有希望。每個人注定要消失，到達，以前，以後，過去，他們團結起來。美國的夢想已搬到東北的大都市，西部只是大篷車的塵土和木製頌歌。
這種幻滅的感覺也使遊戲結合在一起”傑西·賈米（Jesse Jame）暗殺s“，西方顯示您想脫衣服的罪過，失敗。
死者的民謠
掌握我們對西方的看法，尤其是從scacciapensieri到哨聲的一系列聲音。那裡配樂這就是使《紅色死贖回傳奇》的原因。我們已經在我解鎖了協議，但是強調音樂評論具有視聽水平的相關性是一件好事。
該遊戲是由騎馬或腳上的長橋製成的，在美國未經污染的領土中，人類仍在努力到達食物鏈的頂部。兩種配樂的作曲家伍迪·傑克遜（Woody Jackson）反复表示，傳奇需要在類型的不同實例之間進行範圍。
雖然第一次欣賞一切將西方意大利麵條添加到我們的文化背景中的一切，但第二次重返祖國，重新發現了約翰·韋恩（John Wayne）的電影的傳統，但特別關注西方的一切，從千年的盡頭到今天。這種類型的重生導致對美國神話的更具內在的視野，更塵世，也許剝奪了它的神話特徵，將其帶回了一個更加人性化的平面。
一切都變得骯髒，原始，但也變得甜美，憂鬱的憂鬱。近年來，西方電影院的同樣趨勢是飛行員第二章的趨勢，尤其是音樂級。不可能在傑克遜（Jackson Notes）的一部分在尼克·凱夫（Nick Cave）和沃倫·埃利斯（Warren Ellis）的“傑西·詹姆斯”（Jesse James）的原聲帶中找到的一部分。
第一章使我們發揮了作用傳統槍支，打算像一個不可阻擋的獵犬一樣完成他的人類狩獵，其傳說以某種方式創造了神話（我們可以發現眾神陷入了我們在遊戲中遇到的人類廢墟中）。相反，第二個將我們帶回地球，一個由美國食慾更加不滿。紅色死救贖2中有一種懷舊的飢餓感，它粘著玩家，使他後悔向前邁出了不可避免的故事，這是一個沒有逃脫的故事的不可避免的結論。
要提到，還有更多。那火車去尤瑪“，”不滿“，”無情“但是，平衡更多的閱讀元素，這只會導致這種永恆的視頻遊戲傳奇的作者在他們體內註入個人解釋，這幾乎沒有什麼感覺。過去成為神話的過去。
