Yoshiaki Koizumi的職業和創作，任天堂先生

找到入侵者：Yokoi，Shigeru Miyamoto，Yoshiaki Koizumi。任何視頻遊戲愛好者都知道前兩個，無論是否對任天堂感興趣。第二個甚至是一個人知道視頻遊戲根本不考慮它們的人。相反，第三個只有密切關注任天堂的人才熟悉。然而，毫無疑問，這三個是公司歷史上最重要的創意。今天我們告訴你Yoshiaki Koizumi的職業和創作。

小木屋的主要原因它不是值得慶祝的多年來，他的存在正是他的存在。 Nipponic主人本人在創造性的層面上長大，他從平等的基礎上對待他，與他進行了討論，並選出了他為繼承人。每個人都知道宮本誕生了超級馬里奧和塞爾達傳說。相反，很少有人知道完善這些薩加斯的身份的基礎，尤其是在三維領域。 Koizumi並沒有為任天堂構想任何未出版的品牌 - 例如，最年輕的品牌Tsubasa Sakaguchi- 但這是雕刻的基礎，並將兩個最重要的薩加斯帶入了新千年中。

和宮本他創建了超級馬里奧和塞爾達傳說，庫蘇米在幫助他塑造它們，並在當代人的聲望層面上完好無損。

任天堂的研究和入口

正如Gunpei Yokoi所說：“如果您知道如何繪製您知道如何創建視頻遊戲”。實際上，像宮本一樣，小木屋來自藝術研究。出生於1968年4月29日在Mishima，在Shizuoka縣，在富士山的山坡上：當時的一個小鎮，約有78000居民。我們不知道關於他的童年或十幾歲的訓練的任何軼事，但我們知道他參加了大阪藝術大學，他在那裡學習動畫和故事板，以及他最大的熱情，即電影院。

Koizumi最多可以觸及二十年的視頻遊戲，這主要是因為對攝影藝術感興趣。但是，他所有的朋友都有一個Famicom;當Koizumi二十一歲時，其中一個將他借給了他的遊戲機，而他使用視頻遊戲的第一個方法則相當痛苦，因為它與超級馬里奧兄弟（Super Mario Bros.）2（日本版，在西方被稱為“丟失級別”）一起發生）。。正如你們所有人所知道的那樣，這是一個極其困難的平台，實際上，庫伊米（Koizumi）覺得它“困難而令人沮喪”。但是，他沒有把遊戲機帶回他的朋友，而是去商店買了另一場遊戲：塞爾達傳說，他著迷了。

兩年過去了；小子畢業了，儘管他年輕時就夢到了成為導演，公司的親密關係以及對電子遊戲的新形成的熱情，說服了他敲打任天堂的門。那是1991年，他今年二十三歲，他立即被任命為塞爾達傳說：過去的鏈接，誰即將出去。在Yoichi Kotabe的指導下，Koizumi立即展示了他的才華。他創建了小冊子的所有插圖，pitarches，但最重要的是，他寫了文字，在其中解釋了故事，在宇宙層面上的故事：塞爾達傳說的三個神靈，hyrule的創造者，是一個主意，是一個主意。庫蘇米（Koizumi）。

如果在與過去的鏈接中為時已晚，無法參與遊戲的開發，那麼它的便攜式“續集”即將在處理之際，而Koizumi則關注Tezuka內爾'項目的構想。

DA Link的覺醒超級馬里奧64

對於Koizumi來說，這是基本的講故事。這種趨勢已經出現在與過去的鏈接的小冊子中，在《塞爾達傳說》的第一個便攜式情節中闡述了。請注意一個細節：到目前為止，Hyrule的傳奇從來沒有真正的交織在一起，也從未有過與故事講故事或明顯個性的非扮演角色。是Koizumi將此元素引入傳奇，這是一個基本要素。

他的工作林克的覺醒他應該將自己限制在小冊子上，但是很快他的角色擴大和分支：他的想法是冒險是一個整體夢想。 Koizumi寫了與角色和大多數對話的互動，這使這場比賽仍然是一個獨特的情節。同樣，在林克的覺醒中，他第一次獲得了作品的設計：是他設計了老闆的行為。

此時Koizumi開始嘗試多邊形建模，對SNES的改編和Zelda II：Link的冒險。這些努力並不是徒勞的，因為在Yoshi的島嶼上，它涉及計算機圖形中各個部分的親眼目睹。最重要的是，這種新的能力使他被選為超級馬里奧64，與Miyamoto和Tezuka一樣。 Koizumi為液壓的三維版本賦予了新的木偶生命。正是他闡述了角色的動畫和動作，顯然也與宮本大師一起在夜間工作，他無法很好地描述它們，模仿了馬里奧的游泳。兩者與Tezuka一起決定如何設置相機或在Mario後面，因此它遵循它：它似乎很瑣碎，但沒有事先指的是指。

這裡是與鏡頭，這將持續他的整個職業生涯。在主角的運動和動畫中，在Super Mario 64工作，說服了他，通過控制角色的控制，視頻遊戲具有劇烈的張力，在攝影電影中沒有劇烈的張力，這是一種不同的敘述，但仍然很珍貴。

3d Zelda和Z-Targeting

在處理超級馬里奧64期間前三維Zelda：建議，想法，註釋。當實際發展開始時，團隊由三個人組成：Osawa，Ikeda和Koizumi。 Yoshiaki在設計階段所做的主要問題涉及“通常的”射擊和劍的戰鬥系統。

這三場訪問了托伊·京都（Toei Kyoto）工作室公園（Toei Kyoto Studio Park），他們在忍者和武士之間進行了戰鬥。考蘇米指出，忍者一次攻擊武士一（即使他們的數量越來越多），而奧薩瓦（Osawa）忍者忍者圍繞武士旋轉而不卻不眼睛就失去了它。採取了一些事情：Koizumi處理獲得的信息並發明Z靶向，在任何三維動作遊戲（鎖定）中仍然有效的標準。

Koizumi也發展了 - 正如Super Mario 64所發生的那樣，Links及其動作的模型以及其馬Epona的模型。他在房間里工作，遊戲中一些敘事事件的設置和設計。實際上，這是第一人稱血漿的人超級馬里奧和鏈接的多邊形版本。

小木公開始工作第一個個人遊戲這是一個基於“守衛和盜賊”概念的標題，用戶必須在一周內捕獲罪犯：但是，宮本希望將其保留在《時代的歐洲典範》中，並在創紀錄的時間內製作。因此，兩個維度的Koizumi Hybrid：三天一周的時間限制，這是構成遊戲設計骨架的三天馬利亞的面具。它不僅限於這一點：迫在眉睫的啟示錄的概念，即月亮準備在末端表面墜毀的概念是源於考蘇米的一場噩夢。毫無疑問，它詳細闡述了該系列中最好的次要任務，以及鍾小鎮居民的日常行為。這是Zelda的傳說，其中Koizumi留下了最明顯的烙印：他與Eiji Aonuma一起指導他，但他是具有冒險思想的負擔。他還將擔任Wind Waker的助理董事，但角色的角色明顯較小。

完成了馬利亞的面具，考蘇米開始發明另一個遊戲，這是一款基於的遊戲水手槍。宮本他注意到這一點，他再次讓他從事他的系列之一。我們是在2002年，是時候選舉他的繼任者了。

DA超級馬里奧陽光是一個超級馬里奧銀河

Koizumi非常適合導演Zelda的傳奇：將一個人的圖形，嬉戲和敘事技巧結合在一起。但是，另一個炫耀的年輕人Eiji Aonuma完全不適合指導Super Mario。然後，宮本將水管工託付給木葉。首次亮相它不是很積極的：從水手槍上的原型中提取的超級馬里奧陽光是一章，並不能完全說服。它的誇張介紹誇大了。

在2003年，任天堂打開了一個東京的師：Shimizu指導它，而動畫的主要創意是Koizumi。在這裡，他從一個奇怪且雄心勃勃的項目開始，事實證明這是非常有價值的：驢孔叢林節拍，與Donkey Konga的Bonghi一起玩。現在是時候再次嘗試超級馬里奧（Super Mario），依靠一個古老的宮本概念：在球形表面上行走。在Koizumi中，這個概念引人入勝，因為（以其想法）簡化了三個維平台中相機的問題：可以固定，無論如何，水管工在平台/球體圍繞平台/球體上移動。

超級馬里奧銀河系揭示自己傑作，仍然是Metacritic上評估最多的視頻遊戲之一。他有一個緊密的速度提出的出色想法，令人回味的夢幻般的環境，一個幸福的水平設計以及Koizumi本人寫得很好的故事。通過將羅莎琳達角色的敘述委託給一本書，該書的讀物是可選的。

這是頂端的時刻創意職業Koizumi（2009年IGN在有史以來最好的100場視頻遊戲創建者中插入了他），他從這裡開始攀登層次結構的位置，同時將自己從視頻遊戲的直接開發中移開。

遊戲和遊戲機的遊戲

在超級馬里奧銀河系之後，庫蘇米被提升為EAD的製片人兼經理。是管理超級馬里奧的三維演變的人：首先是直接的銀河系續集，然後是嘗試的2D和3D雜交（3D Land/World Mineresies）。監督，還歡迎諸如Flipnote Studio和NES Remix之類的小型項目。

2015年Muore Satori Iwata，而Koizumi的管理之旅經歷了強迫加速。監督接下來的三維超級馬里奧（奧德賽），無論如何都會做；同時，新成立的EPD的副總經理被選舉（在他上方只有高橋），並開始介紹任天堂直接直接。最重要的是，僅在演講期間宣布，它是第一個Nintendo Hybrid Console：Switch的製作人。小子是硬件設計負責人，因此，彭博社在2017年將其包括在世界上五十名最有影響力的人中，因為 - 我們的解釋 - “主要創造力Nintendo”。

2018年，他不久後成為執行董事高級執行董事：舉一個例子，在道格·鮑爾（Doug Bowser）（美國任天堂的總裁）和Tezuka（“簡單”執行董事）之上。自2022年以來，他還曾擔任新Nintendo Pictures的董事會成員。